У чому подібність і відмінність у розвитку худ.культури воюючих країн (см)?

Якщо говорити про кінематограф, то у всіх воюючих сторін в пріоритеті була кінохроніка, як найпотужніше пропагандистську зброю. Це продемонструвала блискучий режисер-документаліст Лені Ріфеншталь ще до початку світової бійні.

В ігровому кіно існували відмінності, часом, значні.

Особливо це стосується до СРСР і Німеччини. В СРСР ігрове кіно було повністю поглинена темою війни, Німеччина ж, навпаки, ігрових фільмів на військову тему майже не випускала, зате виробляла масу розкішних костюмних фільмів про "красивою" життя і "красивою" любові. У відомстві доктора Геббельса справедливо вважали, що навіть перебуваючи в бруді окопів, фронтовик продовжує мріяти про мирне життя з пишнотілі красунями, про танці на дзеркальних підлогах прекрасних палаців, про відпустку на гірськолижному курорті.

В образотворчому мистецтві у всіх воюючих сторін на чолі кута стояв агітаційний плакат, де художникам, як правило, вдавалося досягти очікуваного ефекту.

Британський агітаційний плакат нещадно експлуатував колоритний образ Вінстона Черчілля, радянський -вождя і вчителя Сталіна, а німецький - обожнюваного фюрера.

У живописних роботах художників Рейху перевага віддавалася образам ідеальних арійців. І виконувалися ці образи з позамежної помпезністю.

В СРСР художники були далекі від німецького пафосу -

Чималі відмінності існували і в музичній культурі. Ту пристрасть до гуркітливим маршах, що незмінно демонструвала німецька музична культура, що не поділялася іншими країнами-учасницями війни. Навіть СРСР, до війни культивував ура-переможні гуркоту, майже відійшов від маршової тематики і звернувся до проникливою лірики.

Великобританія і США зробили ставку на веселу танцювальну музику, яка, безумовно, повинна була підвищити настрій солдатів. Оркестр Гленна Міллера був не останньою бойовою частиною в армії США.